Genfundet storhed
Klassisk herretøj er blevet forsimplet over årene i takt med, at det bruges mindre og mindre. En af de raffinerede komponenter, der ses sjældent i dag, er en flødehvid silkeskjorte.
I 2024 er skjorten i stedet en hvid eller lyseblå bomuldsskjorte. De er lettere at rengøre, og silkekjorten kan opfattes som dekadent eller oversofistikeret i dagens arbejdsomme verden.
Ian Flemings James Bond var ikke bange for en flødehvid silkeskjorte. Som flere andre mænd i 1950’erne og 1960’erne bar han den tilsyneladende igen og igen med sin marineblå habit.
James Bond var “i en tung, hvid silkeskjorte, mørkeblå bukser af marineserges, mørkeblå strømper og velpudsede sorte mokkasinsko,” skriver Ian Fleming i Moonraker fra 1955.
Silkeskjorten benyttes også i filmens James Bond, tydeligst og bedst i From Russia with Love (1963), hvor James Bond (Sean Connory) i en scene står jakkeløs og taler i telefon. Der noterer man den flødehvide nuance, changerende, småknitrende, som silke nu en gang fremtræder. Skjorten sidder i øvrigt perfekt på ham, glat over skuldre og bryst. Vidden bryder jeg mig også om, selv om jeg ved, at mange i dag foretrækker en mere tætsiddende skjorte.
Den velklædte mands silkeskjorte
Med andre ord, på et eller andet tidspunkt måtte jeg anskaffe mig en flødehvid silkeskjorte, og for nogle dage siden kom den i hus, syet lige ud ad landevejen med en engelsk krave, stolpelukning foran og afrundede enkeltmanchetter med påsyet knap.
Er den overhovedet til at bruge?
Jeg har testet på den med tre typer påklædning.
Med blåt jakkesæt
Ja! tænkte jeg, da jeg så skjorten med et marineblåt jakkesæt, gult slips og hvidt lommetørklæde i brystlommen.
En kombination med en hvid bomuldsskjorte ville være komplet konventionel, næsten for konventionel. Med den flødehvide silkeskjorte træder en klassisk figur frem med et personlig præg, og det vil man have.
Med rød jakke
Jeg måtte også prøve skjorten med min gulrødlige, toradede jakke. Jeg var temmelig sikker på, at der ville være et godt match.
Nogle gange bekræfter virkeligheden dog ikke forestillingen, det gælder også for kunsten at klæde sig.
Jeg synes nu, at denne kombination også stod overbevisende frem i praksis, hvis man ellers kan acceptere jakkens afvigende farve. Der bliver måske lidt tidlige 1970’erne over den kulørte intensitet. Men hvad gør det?
Med sort smoking
Slutteligt skulle silkeskjorten prøves med en sort smokingjakke.
Portrætmaler Barlyng havde advaret mig. Han mente ikke, det ville du, da silkekjorten ville konflikte med smokingens silkerevers.
Jeg henviste til James Bond igen.
“[James Bond] trak sin enkeltradede smokingjakke over sin tunge silkeskjorte,” skriver Ian Fleming i Casino Royal (1953).
Vi ved dog strengt taget ikke, om skjorten var flødehvid og smokingen sort i Casino Royal. Jeg tillader mig dog at antage, at det forholder sig sådan. I Thunderball (1961) lader Ian Fleming James Bond bære en flødehvid silkeskjorte, og Casino Royal går for sig Normandiet, hvor en sort smokingjakke ville være normen, også om sommeren.
At historien autoriserer brug af en flødehvid silkeskjorte med en sort smoking, garanterer dog ikke gyldighed. Som Barlyng indirekte peger på, må man også overveje, om kombinationen rent stilistisk ser godt ud.
Efter at have funderet over fotoet, vil jeg sige følgende:
En flødehvid silkeskjorte kan bestemt samvirke med en sort, silkeslået smokingjakke i sommermånederne. Det er ikke et problem, at forskelligt silkestof er i spil. Men skjorten bør være designet som en smokingskjorte, det vil sige plisseret eller med skjulte knapper samt dobbeltmanchetter. Når farve og skin afviger fra normalen, er det nødvendigt, at skjortens design i øvrigt følger reglementet.
Værd at notere også er, at den gamle engelske skjortemager Budd reklamerer med, at man kan bruge deres plisserede, flødehvide silkekjorte til en smoking. Dog med den ikke uvæsentlige tilføjelse, at de foreslår den med en hvid smokingjakke, der normalt bærer et almindeligt stofrevers, ikke en silkeslået udgave som en sort smokingjakke.
Skriv et svar